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56条音响评价术语,这个一定要懂!

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发表于 2017-6-13 16:03:59 | 显示全部楼层 |阅读模式
56条音响评价术语,这个一定要懂!


音响评价术语大全
1、声音宽
频带宽,失真小,线性长,动态范围大,且分布比较均匀,中、低频段能量较突出,混响声比例合适,在听音上感到音域宽广,丰满舒适。
2、声音窄(狭窄)
高、低音两头欠缺,频带不宽,混响偏短,中频过分突出,如用多频率音调补偿器在800赫提升过多,便感到声音窄,高音缺少层次,低音丰满度差。窄是声音宽的反义。
3、声音亮(嘹亮)
在评价中有时又称作明朗度或明亮度。整个音域范围内低音、中音适度,高音能量充足,并有丰富的谐音和谐音上较慢的衰变过程,同时,混响声比例合适,失真小,瞬态响应好。亮度是提高清晰度、可懂度的先决条件。亮度好在听音会给人一种亲切、活跃感,听起来不费力,音色明亮突出。
4、声音暗
这是缺少高频及中高频的一种反应,尤其在5000-6000赫以上有明显衰退,录音棚或听音室音响条件差,中、高频混响时间短,都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。暗是亮的反义。
5、声音厚实
声音厚实、有力,低音丰满,高音不缺,有一定的亮度,低频及中低频能量较强,特别是200-500赫声音出得来,混音合伙四,低频混响不缺,失真小。录放音时音量表峰值调幅不一定很高,但响度却比较大。如果结合电影电视中画面的要求,将传声器适当处理得近一些,能给人一种很近景的声音厚实的感觉。厚有些单位称作“浓”。
6、声音薄
音色单薄,缺乏力度,共鸣差,混响少,声能平均能级较小,缺少低频及中频,整个频响在300-500赫以下衰减过多,就会有薄的感觉。有些单位称作“单”,是厚的反义词。
7、声音圆(圆润)
频带较宽,音质纯真,失真极小,有一定的力度和亮度,低音不浑,中音不硬,高音不毛,瞬态响应好,混响声与直达声的比例、混响特性、时间都比较合适,在听觉上感到:丰满、明亮、清晰、传真度高。
8、声音扁
圆、扁是音乐部门常用的一种评价术语,指频带狭窄,声音单薄,音质不纯,失真较大,或混响声不足,丰满度欠佳的意思。如多传声器、多声道录音包括录音棚声场之间的相位是十分重要的,相位不对,音色扁而窄,低音缺少,失真大,丰满度差。扁是圆的反义,有的单位称作“瘪”。
9、声音软
有2种概念,一种是差的评价,指缺少中高音,主音不够突出,声音没有力度另一种是好的评价,如南方有些电声工作者称作“糯”或“软熟”,它是指失真小、阻尼好、低频段频响展宽,声音松弛,低频中低频出得来,混响声适量,在听觉上感到柔软舒适。
10、声音硬
低音缺少,中高频偏多,且高频上谐音衰变过短过快,低频混响声短,有明显互调失真,瞬态响应不好,阻尼差,在电声系统或录放音过程中有少许过载现象或录制节目时调幅过高,都会产生硬的感觉。硬,在南方有些戏剧、音乐工作者又称作“梗”,是软的反义。
11、声音有水分(或称油水)
失真很小,频响宽而均匀,声音出得来,有一定的响度和亮度,混响声与直达声的比例合适,尤其是中高频混响声足量,在听觉上感到不干,圆润,有水分。
12、声音干
主要是录音棚、听音室音响条件差,扩散不好,混响时间短,特别是缺少中高频混响声所造成,听起来感到干涩,费力。
为了改善音质,常在录音棚内加设一些不规则的弧形扩散板,增加反射声,或采用人工混响器。
13、声音透(透明度)
失真很小,瞬态响应好,频响宽而均匀,中高频及高频出得来,混响声合适,尤其是中高频混响足量,低音不糊,有一定的力度,声音清楚明亮,层次感好,音色透。
14、声音糊
即含糊不清,音色糊成一片,指低音过多,低频混响时间过长,缺乏中高频,有互调失真,或者感觉声音好像蒙了一层纱幕,在听觉上感到明亮度、清晰度差,层次不清。
15、声音实
结实,中低频声能平均能级较大,高频及中高频不缺,直达声比例较强,混响声适量,声音厚实、明亮、失真小,响度高。如电影新闻片里的解说,将传声器距离声源近一些,就会有主音突出,声音结实的感觉。
16、声音空
混响太大,直达声比例过小,传声器方向没有对准声源,传声器距离声源太远,或在混响较大的场合用无方向性传声器接受声源,就会感到声音空、清晰度差、主音不突出,甚至会觉得声源的方位不清楚。
17、声音荡
对这个术语也有2种概念,一是好的评价,中高音不缺,低音丰富而好听,低频段频响展宽,并有足够的能量,声音松弛有弹性,混响尤其是低频混响稍大,失真小,如有多频率音调补偿器在80-150赫提升4-6分贝听音乐就明显地感到低音丰满音色荡。二是差的评价,如果将低音过分夸张,使声音失去平衡,或声源本身缺乏低频,而由扬声器(箱)的低频谐振峰造成共振,或者阻尼,瞬态响应不好,都会产生一种附加的“低音”,在听觉上感到沉闷,缺少亮度与层次,这是一种失真,是非高保真度的音质。
18、声音木
低音或中低音较多,声扩散差,混响偏短,显得声音不活跃,呆板,中高频及高频欠缺,木是声音荡的反义。
19、声音柔(或称松)
低频及中低频能量充足,声音厚实,松弛,不紧,响度合适,混响声稍大,失真小,瞬态响应好,中高频、高频适量,在主要频段内,频响比较均匀,并有一定的亮度,听起来不费力,音色丰满、柔和。
20、声音尖
频响分布不均匀,缺低音、中高音,尤其是高音分量过多,失真较大,在听觉上感到刺耳。
21、声音粗
低频声能密度较大,中高频相对较少,音色粗犷,力度较大,明朗度和混响感都较差。
22、声音细
声能密度小,响度不够,声音纤细无力,缺低频、偏中高频及高频,混响声不足,如有些声源本身发音细,缺少共鸣。是声音粗的反义。
23、声音弹
南方有时称作“煞”,声能密度较大,低音合适,中音足量,有一定的响度,失真小,动态大,频响宽,如多传声器近距离处理加人工混响只要配合适量就感到焦点实,声音送得出,而有耐性。
24、声音缩
声能密度较小,声音送不出来,缺中频,混响声少,响度低,失真大。如有些音响条件差的剧场,混响偏短,扩散不好,演员大声说话,声音还是出不来,总觉得声源较远缩在里面,清晰度差,音色不丰满。
25、声音清晰
频响宽而均匀,尤其是中高频出得来,音色明亮,混响合适,特别是利用50ms以内的近次反射声能增加响度和提高清晰度,失真小,瞬态响应好。混响长,声级小,噪声高,录音或听音场所的声学特性不佳,都会影响清晰度。
26、声音浑浊
低频及中低频混响太大或能量过多,直达声比例小,主旋律不够突出,缺中高频,明亮度差,谐波失真或互调失真大,瞬态响应不好,都会给人一种声音浑浊,清晰度差,层次不清的感觉。
序号27-30,31-33,34-35,36-38,39-41是几组基本类同,含义相似,但在程度上又有区别的评价术语。
27、声音发毛
高频及中高频过多,且失真较大,并有瞬时过载现象,阻尼差,方波有寄生震荡,在听觉上感到有高频附加音,声音毛糙不干净。
28、声音发沙
通频带失真较大,有附加的高次谐波,且伴有瞬态失真现象,在电声器件、声频设备中有过载失真,例如像电子管放大器中的交连电容漏电,晶体管放大器中的静态电流过低,扬声器音圈有些散落或碰圈,演员嗓子不好,都可能产生沙哑的感觉。
29、声音发炸
声能密度过大,高频及中高频过多,在录放声或扩声系统中过调幅失真严重,并有过载削顶的现象。
30、声音发破
声能密度太大,有严重的谐波和互调失真。从传感器能够承受声源的最大声级至调音台,录还线性保留到放大器、扬声器的功率余量,任何一级有过载削顶失真,都会产生破的感觉,严重的还会伴随着“扑扑”的杂声,录音磁带上剩磁感应磁平太高,光学录音声带严重过调幅也会产生破的音质。破,有些单位称作“劈”。
31、声音闷
缺高音和中高音。在3000-4000赫以上有严重衰减,高频混响不足,低频能量过多,特别在150赫左右。低频线性失真大,瞬态响应不好。产生闷的原因,有声源本身发闷,电声系统高频跌落,拾音布位不当,磁头隙缝偏移,磁粉堵塞磁头,或磁带与磁头贴合不好。有时录音棚音响条件差,或受空气湿度的影响,使高频吸收强,混响短,中高频扩散差,也会造成声音闷的感觉。
32、声音哄
低中频某段夸张,有共振,频响不均匀,混响太长,例如混响使用不当,就会有一种哄哄的“浴室效应”,用多频率音调在200-3000赫提升过多也会产生哄的感觉,影响清晰度。
33.声音瓮
鼻音重,犹如发音者感冒鼻塞(瓮鼻头),在100~250赫频段内有谐振,如自阿150赫提升过多就会感到鼻音显著上升,声音发瓮,严重影响清晰度。
34.声音散
声音不结实,焦点虚,主旋律不突出,混响过大,中频欠缺,频响不均匀。录音棚空,传声器距离太远,整个乐队融合度差,感到声音凌乱分散。
35.声音虚(或称飘)
一般是传声器的指向性没有对准声源造成声音焦点不实,或距离声源太远,直达声不够,间接声过多,缺少中音,声能平均声级较小,响度低,清晰度差。在录放声系统中,由于速度不稳,磁带位置摆动而造成电平摇晃,在听觉上就有飘的感觉。
36.声音抖、晃
声音在录制或重放过程中,经过机械传动产生频率偏移,造成连续规则的音量变化,听觉上感到声音发抖。如很低频率的周期晃动,在听觉上感到声音摇晃不均匀,抖或晃均影响清晰度。
37.声音有颤音(颤动回声)
这主要是建筑声学中的音响缺陷。例如音源在两个平行面中发声,或者有弧形圆顶,都容易造成颤动回声,听起来感到有连续的重叠声,甚至声音有颤抖的现象,严重干扰声音的清晰度。
38.声音跳
即不连贯,一般是音乐、对话或歌唱在音量上感到突变,例如音量不平衡,电网频率不稳,而使音调前后不统一,背景噪声不衔接,声音尾音切断,演员情绪不连贯,磁带与磁头接触不良等,都会在听觉上感到跳跃,不自然。特别像电影拍摄是一个一个镜头组成的,因此,更要注意声音的连贯统一。
39.声音脆
频响不均匀,缺低频,中高频及高频偏多,失真较大,声音单薄,不厚实,在7000~8000赫提升过多,就有脆的感觉。
40.齿音太多或齿音失真
齿音习惯上又称作S音,是声音在发振过程中高次谐波瞬态失真的一种反映。汉语发音的频谱能量在中高频段比英语、匈牙利语要高出将近10分贝,加上辅音的频谱较宽,肺部冲出的气流又容易使传声器膜片产生不规则运动,因此,在录音过程中,如果将传声器放得距离声源过近,又没有加防风罩,就很容易造成齿音过多或失真的弊病,在听觉上有毛刺感或产生“嘘嘘”的失真。
41.铅皮声(或称金属声)
中高频某段突出或有谐振峰,频响不均匀,失真大,欠阻尼,瞬态响应不好。例如质量不好的动圈传声器或高音扬声器,经常会感到音质硬,并伴有一种铅皮声,北方称为金属声。




下面是综合主观评价:
42.融合
频响宽,失真小,信噪比好,动态范围大等条件下,歌队或乐队各个声部无论在音量、音调均匀上,混响器的选择,包括:特性、时间、比例上都比较适宜,整个音响交融在一起,显示出乐队的整体感很好,而不是在听觉上感到声音是离散的。
43.干净
声部之间、乐器之间、语言之间,噪声低,干扰少,无附加成分,整个声音失真小,传真度高,瞬态响应好,混响声适量,尤其是低频混响不过大,录音棚、听音室噪声水平低,音响条件较好,录放声系统的信噪比好。
44.群感
指歌、乐队或其中某些声部整齐和声音融合有厚度,层次好,气势大,整体感强,并有适宜的动态范围。例如传声器的布置合理,考虑到对表演者的覆盖面,并适当的利用延迟器及混响,有助于增强声音的群感。
45.立体感
声音不仅有层次,有方位,而且有空间感、距离感,对立体声来说,要反映出声源在空间的不用同位置,声象防卫清楚,宽度感好,录放声通路要频响宽,失真小,混音适合,动态范围较大。
46.环境感
这是拾音工艺中运用模拟性手法的一个常用名词。在电影和电视中更为强调,指声音要吻合画面中的环境、人物或乐器在画面中的比例、远近,有特写、近景、中景、远景、全景;有大厅、山谷、室内、野外等,声音要有环境感、深度感、距离感,这与直达声和混响声的比例、混响时间的长短,以及音量、音调、传声器的布置有关,要尽量达到听觉和视觉的一致性,使声音符合特定的环境气氛。
47.亲切感
这是一项要求较高的综合评价,他要求响度适合,清晰度高,自然度好,混响声适量,音域宽广,失真小,噪声水平低,使人感到是在音响条件好的音乐厅、剧场、录音棚,直接聆听乐队的演奏,当面同人说话那样,感到亲切自然。
48.丰满度
声音厚实,圆润,声功率较大,有一定的响度,中高频不缺,亮度较好,特别是低频及中低频能量充足,声音送得出,通路失真小,瞬态响应好,混响声足量。有时也称作“温暖度”。
49.平衡
一般讲平衡有二种含义:一是室内自然平衡,即歌、乐队各声部间的平衡及主伴间的平衡,由于它和特定的厅室环境,即建筑性密切不可分割,因此室内自然平衡就包含有艺术和技术二个方面的含义。另一个是拾音技术上的平衡,如果室内自然平衡是好的,而录音成品造成不平衡,这就是工艺技术环节没有体现好。反之,室内自然平衡有欠缺,但拾音过程中处理得当,用技术手段弥补了自然平衡中的不足,使作品达到了平衡、谐和,这是我们拾音工艺技术上一个十分重要的工作。
50.杂音水平
这是高保真度音质的重要指标之一。杂音水平低,能提高了声或语言的清晰度,扩大声音的动态范围,杂音包括:背景噪声,录放音设备的本底噪音,唱片片基的爆裂声,乐器演奏和演员讲话时本身所产生的噪声,录音,听音场所的环境噪声以及有无回声或颤动回声干扰等。
51.层次好
频响宽而均匀,尤其高频段频响展宽,失真小,瞬态响应好,混响声适量,混响时间适宜,噪声水平低,动态范围大,作品的旋律线和织体,清晰平衡,声音又空间感,透明度好,立体感强。
52.声音失真
失真小,仿真度高,音色纯。声音与画面相吻合,有空间感,距离感,音响效果结合环境气氛,演员情绪、语气符合规定情景。
53.活跃度
是音质呆板、干涩、木的反义。录音棚、演出厅的音响条件好。声杨均匀,扩散度好,混响特别适中高频足够,并有一定的响度和亮度,便感到声音活跃,它有助于音乐的丰满和语言的清晰。
54、窜音
指一个声道串入到另一个声道干扰了其他的声音,这多数是采用多传声器多声道或者立体声录音时,由于传声器或演员布位不当,录音棚声场隔离度差,声道之间的串音或薄片基磁带磁平录得较高造成复印效应而引起得。一般调音台得路间串音要大于-70分贝,录还音机声道之间的串音要大于-50分贝,录音棚各声部之间的隔离度要大于14分贝。
55、直达声响度
直达声与混响声的比例,根据不同的需要可利用其造成空间感,一定的直达声加上近次发射声产生的响度,可使声音突出有力。混响声太小,会造成声音干涩。
56、混响声响度
是相对于直达声而言的响度,因为不同的声源根据其需要,可选择不同的混响手段(包括混响时间、比例、特性),正确运用可提高声音的响度合清晰度,有助于声源的美化。


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 楼主| 发表于 2018-6-7 08:34:43 来自手机 | 显示全部楼层

01、音响无底洞,自我感觉良好的音响,就是世界上最好的音响;音乐无止境,自我感觉喜欢的音乐,就是世界上最好的音乐;音响无顶峰,恍如现场前十排中座的音响听觉效果,就是最好的音响效果。

02、对烧友来说,唱片如同毒品,音响发烧如同烧银纸。但喜欢反复聆听的唱片常常不过十张八片。因此,购“毒”时求精莫求多,要买就要买最好的“毒”。这样就不会受普毒干扰而“望毒流涎”了。按录音技术分,目前市面CD唱片的种类由低级向高级排列,有: cd、dsd、lpcd、Hdcd、xrcd、xrcd2、xrcd24、sacd 、dts、黑胶cd等 。按基片质量分,有:银碟、24K金碟。

03、让音响存在非致命性不足并非坏事,它是一种美,缺憾美。它可使人仍有不断的追求,甚至是梦寐以求。一步到位是危险的,发烧容易,退烧难,如果说,玩音响玩到了所谓的完美地步,哈哈,那就反而到了穷路末日——跳楼了。

04、爱好千差,因人而异。音响也一样是有个性的,什么个性的人喜爱什么个性的音响。与不同个性的人比较不同个性的音响,存在无可比性。老婆是别人的美,音响是自已的好,就是这个道理。

05、音乐是生活的组成部分,而且是重要的组成部分。拥有了音响,就等于拥有了音乐,拥有了音乐,就等于拥有了快乐,拥有了快乐,就等于拥有了快乐人生。

06、爱好音乐的人不一定快乐,但快乐的人一定爱好音乐。爱好音响的女人,是好女人;爱好音响的更是好男人。

07、人是一定要有一种或一种以上的健康爱好的。爱好是一种寄托,一种消遣,一种身心的修养。爱好是会上瘾的,如其痴好烟酒,或陷入黄赌毒不能自拨,不如痴迷音响吧,音响发烧是最好的选择。

08、影响音响因素有哪些?大至播放器、功率放大器、扬声器(三大件)、电源线、音源线、音箱线、过桥线(四条线)等;中至唱片、环境、摆位、吸音设施、器材架、心情等;小至脚钉脚垫、播放器的水平性、功放的防震性、磁头清洁度、线材的焊接材料、连接的松紧等,均对器材音质带来或大或小的影响。

09、严格地说,好唱片才是靓声之源。播放器、功率放大器、扬声器、线材等,只起忠实的解读、处理、播音功能,不可能制造靓声。器材的优劣,只能用其反映唱片中的音乐信息的Hi-Fi程度来衡量。最高的Hi-Fi程度莫过于现场感。在好唱片前提下,器材越好,Hi-Fi程度就越高,与现场差别就越小。一般地说,唱片中的音乐信息每经过一只电子原件的处理,每一条线材的输送,每一个焊接口的连接,都会产生微小失真,何况从唱片到播放出声音,要经过成千上万只电子原件,还有线路、焊接口等,完全不失真是不可能的。

10、好唱片应符合如下条件:一是演奏(唱)者演奏(唱)得好;二是录制者录制得好;三是基片好;四是曲目让人喜欢(因人而异)。

11、评鉴音响器材优劣经常用到的一些词汇有:传真度、清晰度、亮丽度、响度、力度、甜美度、深浅度、软硬度、厚薄度、疏密度、灵敏度;冷暖感、圆润感、宽狭感、松紧感、鲜活感、通透感、空气感、空间感、现场感、立体感、速度感、小提琴(弦乐)的松香味、线条感;声像定位、结像度;瞬态、动态等。

面面俱到的音响效果是不存在的。要清晰细腻,就难以兼顾宽宏敦厚;要轻快刚烈,动感强劲,就难以兼顾声线柔媚,甜美圆润。一定要追求面面俱到吗?那你就得多备几套音响或器材吧!如:音源机(CD机、磁带机)两三部,功放(胆机、石机)两三台,音箱(书架箱、落地箱)两三对,音源线、音箱线(铜、银、金、丝带)三五条(对)等,风格各异,随心所欲,任君听便。高度发烧,只能如此。

12、什么样的音箱(扬声器),决定音响系统什么样的声质,音箱是决定一套音响系统声质优劣或组合得成功好差的关键所在。好的音箱是有个性的,选择怎样的音箱要依每个人的个性爱好而定,不能一概而论。追求鱼与熊掌兼得、十全十美的音箱往往是不可能的。同样,追求十全十美的音源机、十全十美的功放、十全十美的线材等,同样也是不可能的。

13、音箱是将“电”转为“声”的关键部件。别看音箱是将几只喇叭和几块木板组成的部件,但自人类发明电子声频工程以来,科学技术虽突飞猛进,而唯音箱技术的发展最慢,为何?其学问之大,大到众说纷纭,言之不完,书之不尽。正如医学界的中医与西医之争,或如医治一些疑难杂症:说得明白的治不好病,治得好病的却说不明白。

14、时下响界流行所谓的“三声”是:美国声、英国声、欧陆声(德国声)。美国音箱侧重于强劲的力度和庞大的动态,各类指标的富余量都非常大,特别适合摇滚、爵士及重金属打击乐、专业OK厅等场合。但在小提琴独奏、古典弦乐方面音乐味稍淡; 英国音箱具有典型的欧洲皇家血统,音色柔美甜润,造型端庄素雅,华而不艳,天然木皮中透出一种温文尔雅的贵族绅士风度。英国声温润、甜憩、细腻、稳重、斯文谈定。在家用Hi-Fi 甚至Hi-END领域中地位非常高,最适合表现古典弦乐和人声重放。可惜在表现大动态爆棚场面及低频量感方面效果稍逊; 德国音箱则充分体现了日尔曼民族一丝不苟、严谨自律的敬业精神。德国声音色自然、中性平和,干净清爽。尤以做工精湛而享誉业界,令人叹为观止。但严格来讲,德国箱音色稍偏冷艳硬朗,比较适合流行音乐和交响乐的重放。 其它如法国、丹麦、意大利、瑞典、挪威等音箱,渗透着法国人的机智浪漫、意大利文艺复兴的艺术氛围、北欧人的活泼开朗和极其精美的传统手工艺,也极富欧陆之声典范:虽中高频略显夸张,但音色纯正自然,音乐味浓厚。且兼容性不错,是家用Hi-Fi/AV兼用型的上上之选。

15、音响市场,音箱品牌不下数百种,国际著名品牌也不乏其类,林林总总,比比皆是,但质量参差不齐,价格也天差地别。即便是同品牌同系列的音箱,往往音质稍高出一丁点,价格就会成几何级积数倍上升。

16、“听音乐”与“听音响”是两个不同的概念。听音乐一般是指音乐欣赏,欣赏曲目中的旋律、创作者要表达的主题思想、演奏者演奏的艺术水平、表现手法等;听音响是指鉴听音响器材对音乐的表现能力与水平,如:传真度、清晰度;现场感、立体感;声像定位;瞬态、动态,以及音乐细节、谐波余音等。对多数发烧友来说,听音响多于听音乐,侧重点在于听最能考验音响器材表现能力与水平的曲目,或者说是能给器材找苒的曲目(一般是器乐:小品、交响乐等),以便不断改进音响器材;而对于一般听众来说,只懂听音乐,不懂听音响,只要歌曲好听就行(无所谓唱片的正版翻版),侧重点在于听喜欢听的歌曲(一般是声乐:民歌、流行曲等),以便从喜爱的曲目中得到愉悦的享受。因此,请一般听众听音响,无异于“对牛弹琴”。

17、音响组合得成不成功,不能用花钱多少来衡量,关键在于器材之间是否匹配,音响效果能否出得来。音响关键是用来听的,不是用来看的。音响效果出得来的音响就是好组合,好音响。

18、要保持音响器材的良好性能,就要懂得如何保养。保养方法有:一是经常通电使用,开机保养,有利于机器发热去湿;二是音量不时要适当开大一下,对保持中、低音频喇叭的良好音响性能有好处。但谨防对金属膜的高音喇叭带来损伤;三是经常播放高、中、低频较全面的钢琴曲,这除对喇叭有较全面的保养外,对音箱箱体的“煲养”(木质箱体效果更佳)也是很有好处的;四是使用煲机王专用碟,同时也具有很好的保养功能;五是注意防尘、防潮、防晒等;六是对唱片的保养,注意防尘、防潮、防虫、防污、防划痕、防变形、防晒等。

19、良好的音响效果,细节问题不可忽视:1).光头要经常清洁;2).线材接线头忌焊锡(非焊锡不可的线路接口须焊进口优锡);3).电源线、信号线等忌着地、打圈;4).CD机要放平,功放要防震,音箱要放稳,脚钉要平实,音箱摆位要正确;5).要有地线;6).屏蔽好;7).无室内磁波、杂音干扰;8).定期消磁;9).吸音措施恰当等。

20、聆听品质优良的好音箱(音响),仿佛品尝深埋地下二十年陈酿的花雕女儿红,令人倍感绵甜劲爽、回甘悠长。那种“甜甜的”、“暖暖的”音乐韵味会让您忘了时间、空间、甚至忘了自身的存在而陶醉于音乐的海洋中,无论听多久都不会厌烦,无论听多少回都不会厌腻。即便是把音量开到满功率,音箱爆到七彩,也只会让您感受到各种音乐声讯逼真得贴近自然甚至彰显出恐怖的震憾力,但绝不会发出令您掩耳逃生的破响。

21、对于一场大型交响乐会来说,声像定位好的音箱会让您感到如下乐团陈列:舞台左侧为:小提琴、小提琴群,左后为:钢琴、竖琴; 舞台居中为:中提琴阵、长笛、双簧管、园号、大管、长号、小号、打击乐、定音鼓。 舞台右侧为:大提琴阵,右后为:低音提琴阵。

22、外行听音量,内行听质量。对于外行来说,音量够大,中高频够响,低频够劲,这样的音响就是好音响。而这对于内行来说,只会让人感到“很吵”,吵得令人心烦。内行认为,音量适中,中频甜美圆润,高频剔透悦耳,低频沉稳厚实,音乐如同仙乐般扑面而来,这样的音响才是好音响。但这对于外行来说,这只会让人打瞌睡,不过瘾。这都是可以让人理解的,毕竟口味不一,不可苟同,正如有人喜欢蕃薯,有人喜欢人参一样。喜欢蕃薯的人意在填饱肚子,喜欢人参的人旨在其中品味。萝卜青菜,各有所爱。

23、养成良好的听音习惯,是保持良好听力的保证。偏小的音量,听起来也许有些吃力,但对锻炼敏锐听力有好处。纤细到空气中的一丝颤抖也逃不过你的耳朵,那才是“金耳朵”。

24、评鉴一套音响器材的优劣是通过音乐重播效果的优劣来衡量的,而音响效果是看不到、摸不着、嗅不到的,只能依靠耳朵来断定。但耳朵评判,是一种抽象的评判,评断的结果因耳而异。

25、病从口入,祸从口出。要身体好,就要:戒烟少酒多饮茶,淡泊名利自潇洒;科学饮食睡眠足,乐观开朗心豁达。要远灾避祸,就要做到四不谈:不谈家国之事,不谈单位之事,不谈家庭之事,不谈人与人之事。多谈:琴棋书画之事,吹拉弹唱之事,文物古玩之事,花鸟虫鱼之事,游山玩水之事,天上人间之事,文娱体育之事,摄影摄像之事,音响发烧之事,养老保健之事, 甚至是风花雪月之事等等,可谈之事,不胜枚举。人家生仔都不紧张,你提洗脚盆的紧张什么?大把可谈之事,却非要谈论人家生男生女之隐私不成?

26、听音乐的效能,是听者通过听音乐达到与音乐家的心灵相通,达到与音乐家的心灵共鸣,体验人生酸甜苦辣,感悟人生之喜怒哀乐,给人以精神愉悦、心灵豁达之享受。

27、身上长瘤,可以手术切除;身上发炎,可服西药消之;阴阳不调,可用中药调试。可是,心烦意乱,心浮气躁,神不守舍,魂不附体,你拿什么去治疗它?见不到,摸不着,手术不行,西药无用,中药无能。最好的灵丹妙药也许莫过于音乐疗法,音乐是修身养性,陶冶情操,令你气定神闲、健心益体、延年益寿的最好良方。

28、赏画、玩壶,品茶、听乐……,是人生身心健康生活的高雅享受!眼、耳、鼻、舌、身都享受着无与伦比的天伦之乐。它们不可或缺,往往会稍稍地带着你步入缝莱,不知不觉地达到忘我境界。

29、我曾一度地把我心爱的紫砂壶戏称为我的“二奶”。这不仅是因为千金易得,一壶难求,更重要的是你如果把你的“二奶”养好了,养得油光满面,珠圆玉润,那就等于你把自已的身心也养好了。不信,不妨您也可以试试。

30、心态成功是最大的成功,精神愉悦是最大的愉悦。本质意义上讲,听音乐是通过耳朵的听觉使精神愉悦的一种享受之一。洗头沐足、桑拿按摩、睇球观花、游山玩水、把竿垂钓等,都是通过身体不同部位的感受来达到精神愉悦的,爱好不同,因人而异罢了。
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